09 综述·壁画造像 | “重构”历史经验，探知不断变化着的莫高窟
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三联中读的朋友们大家好，欢迎收听《给国人的美学课》，我是巫鸿。
最后，我要谈莫高窟的窟面，它在这个时期（10世纪）发生了一个非常大的变化，这个变化我们现在看不见了，但对敦煌或莫高窟历史有一个本质性的改变。
崖面长条大壁画的发现这个变化发生在曹氏归义军时期。我们开始认识到这个变化是根据一个调查，这个调查很早，在1951年刚刚建国的时候，宿白、陈明达等先生组成了调查团，对莫高窟做了一个很重要、很仔细的调查。调查报告于1952年发表在《文物参考资料》上，大家有兴趣可以看一看。
▲敦煌莫高窟崖面上的大壁画
他们有一项发现，就是在莫高窟崖面上，发现了残存的大幅露天壁画，不是在洞窟里，而在表面上。今天还能看到的一些，在20世纪50年代他们看到的更多，但是现在因为被盖了混凝土的表面，很多不太容易看见。当时他们看到的后来写进调查报告的，由南至北有大壁画一条，很长，蔓延半里长的壁画，是同一时期所做，这个大壁画“内容比例自成一格，有些建筑物的图画几乎和实物一样大”，和真的建筑物差不多大。比如有一处画了一个大佛殿，柱子达到50厘米宽。
虽然现在大壁画长期暴露在外看不见了，当时在10世纪画出来的时候，肯定是把敦煌整个崖面给转化了。当时这一佛教洞窟，第一次被作为一个建筑整体被修缮和改建，而不是一个窟一个窟地修缮和改建。
背景是什么？背景就是曹氏归义军的统治者，他集政权和教权于一身，建立了专门的机构，设了专门的官员，对石窟的开凿和修缮进行集中管理，所以就对莫高窟进行了全面的修饰，不但画壁画，也修构了统一的栈道，把窟檐弄得很整齐，成了他们统治者的功绩。不是只造一两个窟，而是把整个莫高窟作为业绩、功绩。
从1950年的调查痕迹看，原来的壁画是五光十色，有佛殿、有祥云、有天人，把整个莫高窟的山崖转化成一个佛国净土。这个发展就让我们认识到一点，掌控敦煌地区的政治、经济、宗教权利的豪门大族，对莫高窟窟群整体外观发挥越来越大的影响。
比如刚才说从7世纪末造两个大窟（南北大像）开始，一直到后来的纪念碑性质的功德窟，还有最后给整个窟群添加一个宏大的外形、外貌，都是力图把整个石窟转化成对自己政绩的记录，也是积德吧。
▲第130窟内有莫高窟的第二大佛（吴健/摄） 敦煌研究院供图
什么影响和改变了莫高窟的面貌？但是我们也应该认识到，这些上层阶级努力、控制的雄心，只是莫高窟建设的一部分，而不是全部。莫高窟的发展，还包括另外三个自始至终的过程，同时在改变着莫高窟的面貌。虽然是以完全不同的形式。一个过程是中小型窟龛的开凿从来没有停断过，一般的家庭或者佛教组织也还一直在造窟、造龛，而且这些小龛逐渐填满了窟面上的所有可用之处，也在改变整个窟型的面貌，这是一个过程。
另外一个过程就是对旧窟的改建和翻修，不是总盖新窟，还有对旧窟不管是自己家里原来老的家窟，还是被废弃的窟，对它们的改建翻修。在翻修的时候，常常把前室和门脸加宽，使外观焕然一新，所以也在不断改变莫高窟的样子。这是另外一个过程。
第三个过程，各种非计划的自然损害，包括历史上有几次大的塌陷、坍塌，整个崖面塌下来，所以很多窟毁了。还有一些虽然是人为造成的，但不是有意为之，比如造新窟的时候会引起坍塌，比如窟离得太近了，上下的天花板也会塌。所以这些事情都在进行，甚至这个过程今天还在继续，比如石窟保护还有旅游，都不可避免造成了石窟整体外观的巨大变化。
▲现在的莫高窟
所以我们今天去莫高窟，首先看到它不是历史的样子，这些都是20世纪50年代到60年代修起的保护措施，这是很必要的，但同时又不可避免地改变了历史的样子。
所以作为美术史家、美术史研究者，我们的责任总是在这种变化和保护、保存的协商之间，找到自己的位置，既要保护又要探知业已消失的历史原状。所以我们从“空间”上重构历史的经验，想一想原来历史上的人是怎么构造、怎么营建、怎么观察莫高窟的，也是这种努力的一个部分。
好，我今天就谈到这，谢谢大家。
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