雾凇实验室团队以六要素观测站为基础，配合多种传感器技术对雾凇进行观测。图/金赫
“自然雾凇依赖特定天气条件，而实验室通过精准控制各类气象要素，可稳定生成高品质雾凇。”实验室负责人介绍，这种人工干预不仅突破了自然条件的限制，更实现了雾凇观赏的“全年无休”。
目前，实验室已成功培育出垂柳、松柏等十余种植物上的雾凇形态，有力推动文旅创新，并为冰雪旅游开发提供新路径，显著拉动区域旅游经济。
探索人工干预的边界
尽管雾凇实验室的研究已取得突破性进展，但大范围野外雾凇人工干预仍面临诸多挑战。大气环境的复杂性、干预手段的局限性及理论机理的待解难题，成为团队攻关的重点。下一步，雾凇实验室仍需攻克维持低温的高能耗、扩大生成规模等关键难题，并探索在气候变化背景下平衡人工干预与生态保护的关系，在科学利用气候资源的同时守护自然之美。实验室计划通过“观测—实验—应用”的闭环研究，进一步深化雾凇形成的机理研究，探索更高效的人工干预技术。
未来，雾凇实验室将持续为吉林市打造“世界级冰雪旅游目的地”提供支撑，让“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的盛景，从自然奇观变为可触摸的科学奇迹，为雾凇景观保护、生态旅游发展提供科学依据和技术支撑。（金赫）
凝华与冻结的自然魔法——雾凇形成机理揭秘
什么是雾凇呢？它是一种白色松脆的凝附物，由冰粒或冰晶组成，最偏爱附着在树枝、电线这些细长的物体上，将其装点得银装素裹。
雾凇形成条件十分苛刻，必须同时满足气温低和空气湿度大这两个关键条件。人们可能会疑惑，为何冬季气温已低于0℃，雾滴却未必立即结冰？实际上，悬浮在大气中的雾滴，并非一到0℃以下就立刻冻结。它们需要遇到能促使水滴冰冻的微小粒子，才会开始冻结；若这类粒子数量过少，雾滴甚至能在-40℃的极寒环境下仍保持液态，这便是过冷却雾。而这些看似“倔强”的过冷却雾滴，一旦接触到温度低于0℃的物体，便会立刻在其表面冻结，形成千姿百态的雾凇。
安徽黄山雾凇景观 图/余辉华
根据形成条件和结构，雾凇分为晶状雾凇和粒状雾凇。
晶状雾凇多出现于寒冬时节，由水汽凝华直接形成。需满足“有水汽、微风或静稳”的环境条件，且气温需低于-15℃。当水汽靠近物体表面时，若其表面温度足够低，水蒸气便会以其表面为基底发生凝华，逐渐生长出冰晶结构。它呈乳白色松脆粒状，结构松散、气泡多、密度小，形似蓬松绒毛，轻轻一碰便会脱落，故被称为“软凇”。
粒状雾凇多出现于入冬或入春的季节交替期，它的形成需要借助风力，气温多在-2℃至-7℃之间。风裹挟着过冷却雾滴，碰撞到温度低于0℃的物体迎风面，雾滴瞬间冻结定型。它保留了雾滴原本的形态，由冰粒构成，具有半透明毛玻璃的质感，结构紧密、气泡少、密度大且硬度更高，因此被称为“硬凇”。
在我国，哪些地方能邂逅雾凇？南北方均有它的身影，每年12月至次年2月是观赏的最佳时期。
北方冬季气温低，是雾凇的“主场”，分布广泛，尤其在水汽充足的河流、湖泊附近更易见到。黑龙江库尔滨、吉林雾凇岛、内蒙古阿尔山、新疆布尔津、陕西华山、河南老君山，都是打卡雾凇的好去处。其中吉林市更是被誉为“雾凇之都”，松花江边的雾凇岛堪称平原雾凇的 “天花板”——即便冬季东北天寒地冻，这段松花江却未完全封冻，江面与陆地温差可达20℃左右。静稳天气下，江面上的大量雾气遇冷后附着在树枝上冻结，形成江畔银装的绝美景观。
河南嵩山雾凇景观 图/李灵道
江西庐山雾凇景观 图/刘莉坤
在我国南方地区，如安徽黄山、江西庐山、湖南天门山、四川峨眉山等高山地带，空气湿润，这里的雾凇与山景、云海相融，宛如仙境，也别具韵味。（陈啸龙）
一树冰晶千年心路——从“树稼”到“雾凇”
每至寒冬，吉林雾凇岛便化身琉璃世界，玉树琼枝，恍若仙境。人们惊叹于雾凇的美，称其为人间仙境。然而，若将时光倒转千百年，当我们祖先第一次面对这覆满枝桠的冰晶时，心中涌起的或许并非“诗意”，而是对天地无声造化的凛然敬畏。这一树冰晶所承载的文化记忆，远比我们想象的更为深厚曲折。
翻开《春秋》这本严肃的史书，它有一个毫不浪漫的名字——“树稼”。顾名思义，树木上结了“庄稼”，但这沉甸甸挂满枝头的“收成”并非果实，而是冰晶。在靠天吃饭的农耕时代，这种由严寒凝结而成的景象，首先触动的是人们关乎生存的敏感神经。它并非风景，而更像一个需要被紧急解读的天象密码。在那时，雾凇之美尚未被发现，它的存在首先是一则与生存息息相关的、严肃的天问。
到了魏晋南北朝，冰封的枝桠间，透入的是一缕全新的目光。于是，在吕忱的《字林》里，它第一次拥有了那个我们至今仍在使用的美丽名字——“雾凇”。这两个字组合得极为精妙：“雾”言其成因，是那冬日的氤氲水汽；“凇”则描其形态，特指水汽或雾滴在物体上凝结而成的冰晶。从“树稼”到“雾凇”，这不只是名称的简单更替，而是一次认知的飞跃。人们开始用审美的眼光，去细细打量自然本身的形态与肌理。
如果说南北朝为雾凇画出了形，那么唐宋则为其注入了魂。唐代诗歌里，雾凇仍是惊鸿一瞥的凌寒笔意；而至宋代，它悄然成为文人笔下的常客。曾巩《冬夜即事》中的那句“香清一榻氍毹暖，月淡千门霿凇寒”，屋内是暖帐沉香，窗外是寒月映照下的雾凇。自此，雾凇超越了自然现象的范畴，它象征着高洁的品格，又暗合了文人心中对世事无常的淡淡怅惘。这层文化的晕染，让自然造就的冰晶，从此有了温度和深度。
明清之际，雾凇从纸上的诗韵，真正融入市井生活的烟火气中。文人笔记中常见赏凇雅事，与烹茶、听雨并称清欢。张岱在《湖心亭看雪》中写道：“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。”此景不仅描绘出天地同色的浩渺雪境，更映照出一人独往的孤怀幽思，寥寥数语，韵味无穷。
回过头看，从《春秋》里那条朴素的“树稼”记录，到今天我们脱口而出的“雾凇”，这一脉冰晶印记，穿越了两千多年的时光。这份穿越千年的凝视，承载着我们这个民族从敬畏、探寻到共情、欣赏的完整心路。（杨一帆）
来 源丨中国气象报社返回搜狐，查看更多